电影中的大时代:彩票

时间: 2024-03-05 11:36:23 |   作者: BB平台西甲赞助商

  • 中国人的精神生活更加丰富多彩,K歌、上网、打手机,交流、沟通和生活方式的多元化。中国加入世贸组织
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  中国人的精神生活更加丰富多彩,K歌、上网、打手机,交流、沟通和生活方式的多元化。中国加入世贸组织,签署各种国际性的宣言,中国电影也进入了国际博弈时代,无论是资金、演员还是市场,都初步完成了国际化,中国式大片也成了一个品牌。中国电影的内容对于中国人的生活有着更深入、全方位的表达和阐述,文化软实力的提高也导致中国观众和电影人不再像以前那样重视在海外获奖,他们更关心的是海外票房。

  改革开放进入深水区作业,从巨大的工程(三峡大坝)到房地产业的走高,从法治社会的建设到手机网络的普及,从非典到奥运,中国和世界彻底联系在一起。时至今日,张艺谋冯小刚陈凯歌贾樟柯))等人的电影,早就不单单是单纯中国电影的事,他们在电影上制造古代和今天的战争、爱情,各种喜剧化的八卦绯闻和电影剧情,都会引起中国观众和海外媒体的关注。中国人的生活,在《手机》《三峡好人》《梅兰芳》等电影中,呈现出缤纷复杂的状态。专题撰文:刘子骥

  有关打工,酸甜苦辣各自品味不同。改革开放之后,经济搞活,民营经济和集体经济都需要大量的工人,尤其是珠三角等地的外向型出口密集型企业,农民才有机会离开土地,进入企业和城市,寻找新的人生,在这过程中,获得金钱、经验和见识。由此出现的“民工潮”是中国历史上,也可能是世界历史上一次规模最宏大的社会流动,这也是世界各国城市化过程中速度最快的一次移民行动。而中国的银幕上也记录下了他们一路走过来的艰辛历程。他们现在不仅仅进入城市里的工厂,而是进入到城市里的各个生活环节,他们经历了与城市的磨合之后,也开始融入城市之中。当下改革进入深水区,农民工问题也成为社会重大课题。

  城市本来就应该流动的,但是由于中国国情所决定的户籍制度,从而将农民工的建设者身份与所居住城市的居民之间产生一种本质上的差异。所以)要背着老乡《落叶归根》,而)一定要拿着钱回老家《天下无贼》《一年到头》全部回老家过年,这些都说明鸿沟的客观存在和难以在极短的时间内填平。

  农民工在城市中的工作,大多也都只是辅助性劳动,比如)》《世界》廖凡与成太燊做保安,《长江七号》《鸟巢》《泥鳅也是鱼》里是做建筑工人,)也不例外。而《上车,走吧》里)开车黄渤买票,在《黄山来的姑娘》、《17岁的单车》、《大腕》里都有小保姆的身影。而在《有话好好说》、《高兴》里收废品,农民工到《17岁的单车》送快递、《电影往事》送纯净水、《美丽新世界》送盒饭,而在绝大多数电影里并不表现拖欠工资等普遍现象,《乡下人》是第一部表现拖欠农民工工资情节的电影,于是民工哄抢包工头,《盲井》讲的也是农民工的故事,农民工之间的残酷,整一个故事的悲伤是社会学层面的问题。

  《我叫刘跃进》完全是农民工无意中进入城市中人的欲望游戏中。《我叫刘跃进》在我看来本来就是一次对《水浒传》的颠覆,或者拽个词叫做致敬。《水浒传》里的好汉按照现行法律所分析,大多数都是重度危险分子,所谓杀人放火受招安才是这帮哥们的终极追求。)将现代社会的农民工刘跃进放在一个极度危险的环境之中,他落入全是具有黑暗恶势力性质组织的群狼之间,最后却呈现荒诞效应。羊和狼的故事在大地上流传,羊会极力装大尾巴狼,而狼则披上羊皮,随着更多的人和元素出现,偶然挑战必然,最后狼被羊折腾得心力交瘁。水泊梁山的圣境不可再现,所谓江湖早成了浆糊,盗版宋江遭遇盗版施耐庵(刘震云)就是这样诙谐的终局盗亦有道只是传说而已。

  这是一个非常棘手的难题,下岗职工和失业人员再就业涉及群众的切身利益,关系改革发展稳定的大局,具有十分重要的政治、经济和社会意义。就业压力大,始终是我们国家现代化进程中的一个明显问题。对于政府来说,既要看到已经取得的成绩以及各种有利条件,也要看到再就业工作任务的艰巨与紧迫,要以更高的自觉和更大的力度,认真做好下岗职工和失业人员再就业工作。对于具体个人来说,要找到比较合适的工作并非易事,尤其是在金融危机蔓延和扩散到中国之时,制造业整体下滑,而新增加的大学生和研究生正在源源不断的进入劳动力市场,因此下岗再就业成为选择难题。

  积极促进再就业,是坚持立党为公、执政为民,实现国家长治久安的重大政治任务。只有广大劳动者安居乐业,党和政府才能赢得最广大人民群众的支持和拥护,实现国家长治久安。 积极促进再就业,是深化国有企业改革、提升公司竞争力的前提。深化国有企业改革,调整经济结构,必然伴随劳动力结构的调整,部分职工下岗失业难以避免。只有实现再就业,才能使这部分职工各得其所,才能化解国有企业富余人员这一历史难题,促进国有企业改革和经济结构调整。 积极促进再就业,既是解决当前困难群众生活问题的重要措施,也是全面建设小康社会的必然要求。对因下岗失业出现生活困难的群众,帮他们获得一份有收入的工作,才能使他们保障生计,并慢慢地提高生活水平。 群众利益无小事。就业和再就业对群众来说是天大的事。重视不重视这项工作,就是讲不讲政治的问题,就是对人民群众有没有感情的问题,就是干不干实事的问题。我们党以全心全意为人民服务为宗旨,千方百计促进就业和再就业,是党和政府的重要职责。

  电影《钢铁脊梁》是根据“包钢”2002年12月23日发生的一起特大灾难事故改编而成的。它讲述的是北方钢铁集团公司在引进国际最先进的薄板生产线以后,对沿用了五十年的初轧工艺进行淘汰,关停了曾经创造过辉煌的初轧厂,并由此引发了一系列的矛盾冲突。虽然不是直接正面写工人下岗的题材,它是借用工人下岗、企业人才流失为背景,去展示进入WTO以后国有企业转轨时期所面临的状态,展示不同阶层人物对国有企业的情感,展示工人面临的困惑和他们之间人际关系的变化和与命运抗争的精神。但是这一切的矛盾冲突却在一次突如其来的灾难中化解开来。灾难面前,工人阶级所表现出的临危不惧、舍生忘死的英雄主义精神令人感动。电影《钢铁脊梁》在质朴、真实地展现灾难面前工人阶级是支撑天与地的钢铁脊梁的同时,启迪人们从更深的意义、更广阔的历史内容中去认识和思索第二次创业的必然和艰难,在历史和现实的撞击下去寻觅和探索未来的答案。

  “更立西江石壁,截断巫山云雨,高峡出平湖。神女应无恙,当惊世界殊。”四十多年前,在《水调歌头·游泳》中如此写道,三峡大坝的建成,规划了几十年,施工十余年,最终创造了一出最伟大的人类工程之一。1994年12月14日国务院总理宣布:三峡工程正式开工。2003年5月21日,国务院同意三峡工程6月1日下闸蓄水,实施永久船闸试通航。 三峡大坝的宏大叙事,不仅给予人的是遐想神思,更多的是如何开发利用能源。三峡既宣示了国力,展示了科学技术进步,也带来了移民问题。

  歌曲《纤夫的爱》唱的就是三峡,逆水行舟的艰难和美好爱情的美好,千百年来以三峡为主题的文学作品不计其数。而三峡人物的命运变迁,从拉纤工到船员再到科学家新移民,多少人的生活围绕着这一世纪工程发生了改变。在《等到满山红叶时》里,不时出现航标站的位置,青春与爱情在这里上演。《三峡情思》、《漩涡里的歌》、《巴山夜雨》 有爱情、有迷惘、有控诉,而三峡总是神秘而曼妙的。

  《大江东去》和《世纪之梦》都是主旋律电影,讲述有关知识分子对于三峡的研究和长江截流,爱国知识分子对于足够的满腔热血的奉献。在《巫山云雨》中,电视机里播放三峡开工的新闻,巫山县城街道上有三峡水位线小时》也有许多三峡风光尤其是巫山县城全貌。在纪录片《淹没》中,那些即将被淹没的城区被农民工一锤头一锤头的砸开,粉尘将镜头都吞没。

  《三峡好人》2006年获得第43届威尼斯电影节金狮奖,是关于三峡的电影影响力最大的一部。《三峡好人》以三峡大迁移背景下的小人物悲欢离合的故事,煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节,寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会,彼此相望,决定复婚。女护士沈红从太原来到奉节,寻找她两年未归的丈夫,他们在三峡大坝前相拥相抱,一只舞后黯然分手,决定离婚。在奉节新旧县城的对比中,告诉观众思考更多,而壮观的夔门、魔幻似的三峡移民纪念碑等都充满着隐喻。《三峡好人》延续人文思考,在即将消失的奉节古城里,几个小人物在寻找、确认和分离,纯粹而真实,折射出中国正在经历的历史,贾樟柯的电影背负现实主义纪录和审视的期许。社会在进步,普通人的生活承受深刻的影响。三峡是人类历史最大的水利工程,一部分人付出代价。《三峡好人》是贾樟柯再出发,从山西到三峡,然而情感和乡愁不变。三峡工程是中国人的梦想,也切实改变了很多人的命运,对于感情,有人追寻,有人放弃。选择放下,还是背负,是个体的权利。

  2003年的非典事件,应该是改革开放三十年以来最大的一次公共卫生事件。2008年的食品安全问题紧随其后,同样在考验中国人的精神和身体,也是对改革开放的质检。抗击非典的过程,是逐步明晰真相的过程,更是制度建立的良机。只有良好的制度、畅通的信息渠道,才可避开恐慌,树立人民战胜非典病魔的信心,两岸三地的华人在非典面前都抱着团结一致一起努力的信念。灾难面前,医生在行动,军人在行动,明星也在行动,普通人也在发挥作用。

  《惊心动魄》讲述了在一列行进的列车上发生的故事,列车上猛地发现一名非典病人,恐慌即刻蔓延到列车的每个角落。在危难中,一名女军医())挺身而出,和列车工作人员一起,在有关方面间接或直接的支持下,勇敢挑战这段“惊心动魄”之旅。香港也遭受非典侵袭,香港电影工作者总会拍摄影片《1:99电影行动》,影片的片名具有象征含义:1代表万众一心,而99代表九九无穷。影片邀请香港杜琪峰韦家辉、陈果、陈德森、徐克周星驰、马伟豪、罗启锐、张婉婷、林超贤、陈嘉上、谢立文、陈可辛)麦兆辉15位导演拍摄11部短片,在扣除基本费用后,收益全部捐出。在2003年,这部影片广受关注,并鼓舞了香港的市民勇敢面对灾难。

  《非典人生》通过在灾难中发生的一段故事,形象地呈现了香港市民的乐观主义精神。香港某大医院高级医生)和护士)、商人曾志伟、非黄病患者蒲茜儿、)()、医院院长黄日华、药店老板钱嘉乐等,在非典暴虐香港期间,面对非典病魔,众人的行为、心态与境况均出现重大变化,白衣天使杨恭如坚守岗位,谭耀文从临阵退缩到重拾医生责任感;曾志伟力阻其妹与钱嘉乐相恋,生意频临破产之际,钱嘉乐不计前嫌,帮其解困;蒲茜儿患非典重病后,男友变心,双祸打击,痛不欲生,幸得邻居萧正楠热心帮助,重燃人生希望,而萧正楠却因此不幸染上非典型肺炎,蒲茜儿在男友和萧正楠之间情感徘徊后,最终鼓起勇气作出了正确的选择。

  《38度》由黄磊和陶红主演,讲述上海某居民楼里猛地发现了一个发烧超过摄氏38度的病人,全楼隔离。一名大学研究生因为恰好给楼内的空姐送外卖,也被隔离在楼中,与素不相识的空姐“同居”了15天。导演刘新强调了“孤岛爱情”的概念,认为非典疫情固然严酷,但人们焕发出来的乐观、坚定和相濡以沫的真诚,却是电影创作绝妙的题材。最后,研究生终于赢得了美丽空姐的芳心。值得一提的是,黄磊和)把拍这部影片的片酬全部捐献给了“白衣天使”,爱心延伸到了银幕之外。

  房子始终是中国人最看重的财产,房子也确实是人生大事。没有房子,可能连谈恋爱都无法启动程序,更遑论结婚生子了。在改革开放之初,中国还是福利分房政策,如今则绝大多数都是商品房的天下,对于大多数人来说买房就从另一方面代表着按揭,也就是说未来很长的时间段里都在为银行和房地产商打工。

  暂且不去讨论买房子是消费还是投资,房子牵动着从来便是只是一两个人的神经。从)的《想要有个家》,到郑智化(听歌)的《蜗牛的家》,都是寻求在都市密林中有一个属于自己的家,无论多么小,这都是卑微而又坚定的想法,因为现代人再也不能忍受没有自己空间的生活,但是有些人即便离婚之后却还要被迫住在同一间房子里,所有的原因都是房价太高。于是,有了租房,有了钉子户,有了装修,有了麻烦无比的看房买房流程。

  从冯巩的无限创意到无聊贫嘴,都不过是为了勉强住下去的房子。《没事偷着乐》里,他为搭个小房子,被别人砸了一砖,最后盖了房子,房子中间还有棵树,但他认为挨那以板砖很值得。《没事偷着乐》带出的社会话题非常多,首先是拥挤无比的居住环境,平均每人的单位非常小,而绝大多数企业负担不起为职工安排房子,事实上在很久以来都需要老百姓发挥自己的能力来处理问题。为了安定团结的完成结婚大业,在大民的一番总动员之后,弟弟、妹妹和老母亲如同住集体宿舍一样挤在外屋,大民终于有了自己的“卧室”。影片始终以一个小人物的视角观察周围的生活,演员的表演非常生活化,或者干脆整部片子就以天津话演绎,演的就是活脱脱的家常事,老百姓看了很有认同感。电影最后,通过不够公平的拆迁,大民终于带着云芳、儿子、母亲住上了新房。整部电影可以看作是与房子的战争,多年以后《马文的战争》还是这个主题。

  《美丽上海》里则是一家人为继承老房子遗产而争执,如今那地段每套都过亿。《好奇害死猫》)居住的带屋顶花园的豪宅则是新生代富豪的做派,在北京则就是《梦幻田园》的豪华别墅。《乔迁之喜》房子要搬迁,《高朋满座》则是争夺四合院,历史遗留问题太多。《十分钟年华老去》的陈凯歌部分,《百花深处》已无了当年的胡同,《洗澡》也在说房屋拆迁。《爱情麻辣烫》里出门以后在高楼大厦中找不到自己的家在哪里了。不是我不明白,是这样一个世界变化快。《离婚合同》、《离婚别再找我》,离婚后因为无房还住在一个屋檐下。

  《网络时代的爱情》、《我们俩》、《房东老爸》、)都在租房,在大城市租房的麻烦不仅仅在于贵格格重要的是搬家的恐怖。而《买房》、《幸福成本》、《售楼小姐》、《横竖横》等等电影,则是排号、看房、装修、搬家等等,照样是折腾的不轻。买房也就是置业,是房产置业的简称,是对于购置土地、房屋,进行房地产交换,包含房屋买卖,租赁等一系列活动的总称。不管是投资还是自住,在当前的楼市环境下,买房都要谨慎,绝对不可以冲动。

  婚外恋这个事,自古就有,也不能说是改革开放带来的。改革开放之后,带给中国人的更多的是宽容、包容和相对自由。在以往大龄青年的生活是被经常骚扰的,父亲以至于所有的熟人都会经常询问及介绍,而如今整个社会都宽容了,人人可以有自己愿意选择的情感状态,从从结婚到离婚,到复婚,再到假结婚假离婚,都不是非常大的事情。

  人们对婚外恋的态度,可以从以下的称谓中看出变化:通奸—第三者—婚外情。“通奸”这个词汇不仅带有明显的贬义色彩,而且在某一特定时期还被当作犯罪行为。而“婚外情”显然是个中性词,甚至会因为一些特殊色彩而为某些人津津乐道。婚外恋的结果无非是两种:一是打破当前的组合转向新的组合;二是疯过吵过闹过之后退回去。而都市白领的婚外恋多数选择了后者,他们只想获得婚外感情的刺激,却懒得离婚。从《马文的战争》能够准确的看出,闹腾来闹腾去可能最后的结果也和最初没什么不同。而《一声叹息》中,张国立也没有真正的解脱。《手机》里的葛优则长期处在赶路的状态,找不到北的婚外恋最终是苦是甜真也说不清。而精神婚外恋也是很常见的,男女双方都有各自的家庭,感情很好,也有亲密行为,但却始终没有发展到那最后一步——发生性关系,从始至终保持着这种既彼此依恋,又不“越轨”的暖昧关系。

  冯小刚导演的《一声叹息》最大的特点是坦然摆出了中国人在婚外恋这件事上尴尬苦闷的处境。尽管很多人指责影片在梁亚洲与李小丹的钟情过程上交代得太过潦草,基本上没有说服力,但影片的重点显然并不在此。剧本只是尽可能客观地讲述故事,对当事三人没有一点评判。但也许这是以另外一种方式更加苦口婆心地讲道理:你看婚外恋多累呀,多苦啊;你为了一时快乐,闹得大家永难释怀……结局处更是正色警告:婚外恋这东西只要一沾上,就是没完没了!——太有中国特色啦!相对比《牵手》和《来来往往》,《一声叹息》更加无奈,因为冯小刚既奉献了一个令观众觉得具有青春活力的“李小丹”,又给出了自己的深层价值判断,即便不是为了爱情也是维护家庭,因为家庭内部还有对妻女的责任和义务,这也就是一般婚外恋的结局之最大可能。

  女权主义者认为男人总妄想通过征服世界来征服女人,在社会激烈的竞争中,男人一旦取得了好的岗位,取得了足够的金钱,就开始琢磨如何拥有更多的女人。男人和不同的女人上床,他们未必去考虑对方的感受,而只想验证自己雄性十足,借此满足自己的征服欲望。看见一个又一个女人被他征服,男人陶醉其中。所以在婚外恋中男人或许动情,但更多的时候是滥情。当然这也是大男子主义的一种体现,男女在同龄时反映出来的外在形象随年纪的增长会出现逆差,这就给了许多男人以某种心理暗示,《手机》中的葛优就是如此。尽管整个社会价值观多元,对于很多男人的批判也不在少数。

  从摇把子电话到手机,中间只有十年的时间。以前,呼叫个长途电话在大多数情况下要半天时间,如今你在任何地方都躲不过铃声的追踪。1990年代初期,装一部程控电话还是需要走关系的,且价格昂贵。当时,只有极少数人拥有大哥大,一般都需要专门一个人来携带。从公共电话的稀缺,到BP机的普及,再到手机成为所有人的标准配置,改变的不单单是通讯方式,而是人际关系的新聚变。

  葛优《手机》中感叹手机是手雷,那是因为手机具有相当的侵略性。手机的定位作用,使得任何一个人都必须建立起一套新的话语原则,无论是手机通话狂人还是短信达人,存在的方式和感情的浓厚真假都有着特殊的关系。说到底,手机不只是一种外在形象的延伸,本身也成为一种移动的自媒体。可以拍照,也可以录像,事实上替代了很多其他数码产品。

  在《混在北京》、《我们俩》、《大撒把》等电影中,我们还能够正常的看到接公用电话和打国际长途要排队或者大妈喊一声。而《月蚀》和《爱情麻辣烫》已经在无人值守电话亭里,至于《你好太平洋》里的 大哥大显然是气派的表现,《无人喝彩》和《呼我》通过 BP机来联系,当时送给女朋友都是老礼物。直到如今,在《短信一月追》、《601个电话》、《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》等电影中,手机无疑都是麻烦制造者,手机成为既爱又恨的高科技产品,给你方便也给了他人方便。

  与《无间道》《大事件》中一样,《手机》也是将手机作为最重要的道具。每个人都在使用电子设备,同时又受到手机的反作用力。对于父母、夫妻、上司、情人等等社会关系而言,必须24小时开机,同时又要报告准确位置所在,这一切都是用手机来完成的。手机缩短了距离和空间,使得整个社会处于无线网络联通的世界,任何一个人都陷于其中而不能自己。手机是现代人生活的一个组成部分,它给人们的生活带来方便,是人与人沟通的重要工具,也是时尚的体现。可是,它也会给人们的生活带来麻烦,甚至是危机。在《手机》中,葛优的生活出现的每个问题几乎是由于手机。去台里做节目时“不慎”将手机忘在了家里,这个小小的失误却让妻子于文娟发现了他与一个女人之间的秘密。为了蒙蔽妻子,葛优谎称在电视台与特约策划人费墨先生开会,实际上却是与情人、某出版社编辑武月幽会,这些都被于文娟识破。与武月幽会的证据确凿,一切都不言自明,葛优与于文娟离了婚。本片最终引起了相当强烈的社会反响,许多人之间产生了信任危机,而著名主持人则炮轰冯小刚及《手机》,认为是对社会道德的一种沦陷。

  是网路给了许多人新的机会,有人从此发达成为财富新贵,有人因为新的舞台而走出来,有人则通过网路找到了爱情,总之网络是个好东西。如今中国的网民人数排名世界第一,拥有着许多巨大的门户网站和专业网站。通过网路,人们看到了世界的更多侧面,能自由的浏览议论和写作,网络带来的自由和平等气息是别的媒体不能够比拟的,海量的讯息给了网民尽可能多的选择。没有人知道你是谁?网络改变了人们的沟通方式,甚至是情感模式,也创造了更多的“宅”生活方式,网恋、论坛、SNS、游戏、博客播客,人肉搜索,网络的新花样永远是层出不穷的。

  在网路上,每个个体都是他自己的主人,甚至是皇帝,能够轻松的享受一切以自我为中心的服务。但也非常容易上网成瘾,既能够找到志同道合者,也容易走火入魔。网络上的社会关系毕竟是虚拟的,既不稳定也不可靠,见光死或者潜水都很可能。网络制造出来的名人千奇百怪,很容易过气,又或许被长久嘲弄,从《第一次亲密接触》到芙蓉姐姐(blog),从《大话西游》到小胖,网民的正搞恶搞的能力都很强大。网络上的爱情就没有盛开就遭到了彻底的覆灭,《网络时代的爱情》、《电脑选妻》、《爱情在线》、《十日情缘》、、《网络奇缘》等电影,都显得过于轻飘飘。而《云水谣》中的视频电话不过是将生活中的细节搬上电影,而网络红人)主演电影《哈哈哈》)则是支离破碎不成样子。

  《大事件》中)将相关短片放在网络上,用来制造恐慌及揶揄警察,反而是网络的新作用。作为新媒体,播客、博客及视频都具有及时性的强烈刺激。任贤齐利用发达的网络资讯展示警方受挫一面,更以同人质一起吃饭的做秀方式以牙还牙。这是一场事先不张扬的、正在进行时的巨大事件,这是一场各怀心事的行为艺术,这是一场全民参与的狂欢节,因为影响的巨大,2005年已经被好事者命名为“博客元年”。博客本来是草根作业,门户网站的振臂高呼,招揽并教会众多明星、名人、名家之后,博客便成为他们又一理想的传播方式。而且与传统的媒体采访、访问然后发表、播出相比,博客无疑有着最生猛的生命力:博客绝对是第一信息发布源,完全不会被篡改,没有一点时间差,而且明星们彻底掌握了主动。当明星们发现了博客的妙处,便会多栖发展。他们再次跨领域成为明星。也许,某网络也未必预料到会有如此良好的反响,事实上,明星博客正在改变着传媒产业。目前,明星博客呈现不可遏止的夸张局面,明星博客挑战传统媒体成为正在发生的事实。《警报157》里有写博客的片段,而现实中的电影明星有几个没有播客呢。

  “买彩票,中大奖”的广告,在中国大地上四处飘荡,发出无限诱惑的声音。我们国家社会福利工作的主要内容是为孤残儿童、残疾人、老年人提供更多更好的社会保障。为适应市场经济体制改革,解决社会福利事业出现的保障资金不足问题,国家通过发行福利彩票筹集公益金。福利彩票于1987年7月发行,其宗旨是“扶老、助残、救孤、济困”。福利彩票管理体制逐渐完备,初步形成了统一发行、三级管理、市为基础的系统结构,拥有460多个市级以上发行机构、30多万人的发行队伍;全热线、网点即开票和中福在线票等销售系统业已建成,实现了全国联销、区域联销、地方销售的相互结合,10万多个网点遍布城乡。

  截至2008年10月,累计发行福利彩票3254亿元,共筹集福利彩票公益金1096亿元。按现行政策,发行彩票筹集的资金50%返奖、15%用于发行费用、35%形成公益金。在公益金的部分,中央与地方按50:50的比例分配;中央集中的彩票公益金,在社会保障基金、专项公益金、民政部和国家体育总局之间按60%、30%、5%、5%的比例分配。2002-2007年间,共筹集福利彩票公益金738亿元,上缴中央财政382亿元。福利彩票公益金主要通过资助项目的方式支持全国福利事业和公益事业的发展,所资助的项目分为非设施类与设施类两个部分。

  通过购买彩票,确实有很多人得到百万奖金,甚至有复式彩票而豪取亿万奖金的幸运儿。2007年11月,甘肃某彩民中得1.0272亿元彩票大奖,仅买一张40元双色球彩票,该票只买1注号码、以20倍投注,中出20注513.6万元的头奖,单票中奖总奖金超过1亿元,创下纪录。在《横竖横》的结尾,有人扛着贴有中奖彩票的门板走在上海的大马路上。《百万彩票》讲了一场因为彩票而引发的悲喜剧,四川乡里人称“乔老爷”的农家汉到城市打工。参加了“棒棒军”的行列。他为富婆钟幺妹当挑夫挑东西时,钟幺妹将两元钱买的彩票给了他抵作工钱。 开奖公告公布后,钟的丈夫“柴火火”看到那张彩票中了大奖一百万元。两人急火攻心,忙去找“乔老爷”,谁知乔和彩票一同不见了。原来乔被老母亲装死骗回家,母亲自作主张非要他结婚,娶镇长的女儿,做“倒插门”女婿。 迎亲路上,柴等人赶到,大闹婚礼,混乱之际,乔趁机带女友小芳逃跑。 柴火火不甘心,向法院告了“乔老爷”。待法院查明事实真相,将彩票判给了“乔老爷”。 面对飞来横福,以劳动自食其力的乔老爷和小芳不知如何是好,两人新婚之夜,彩票被小芳失手烧掉,一出闹剧终于收场了。

  奥运会是全世界最大的一场patty,作为东道主应该竭尽所能的招待好来自全世界的客人,不论他们是比赛者还是旅行者,同时这又是东道主借此机会提升软实力的最佳机会。从申奥到举办奥运,奥运的成功举办,树立了中国开放的形象。从一个人参与奥运会,到全民参与奥运会,再到鼓励残疾人参加体育事业,中国人对于奥林匹克的理解已经呈现多元化。

  “那是在解放以前,我们只有一个运动员能参加奥运会,他是个短跑运动员,叫刘长春,他是坐船到美国的,他的身体已经很疲劳了,他代表中国虽然没取得优异的成绩,但是就是这一个人参加奥运会都牵动着全国人民的心。”以上是总理在哈佛大学讲演《把目光投向中国》说起这个的故事。

  《》,本来没有路,他是一个人的战斗,没有战友没有后勤,他的背影写着疲倦,他的冲锋是最激昂的呐喊。他并不是一个人在战斗,国内有他亿万同袍,他的爱和恨都在提醒着他,你并不是一个人。电影以惊险样式再现了1932年,东北短跑名将刘长春拒绝代表日本扶植的满洲国参加洛杉矶奥运会,含泪告别妻儿,逃出日寇占领的大连,躲避关东军的一路追杀,逃到北京,找到东北大学校长张学良,决意代表中国参加奥运会,张学良将军资助他大洋购买船票,经过海上漂泊23天,克服层层险阻,他单刀赴会,代表四亿中国人站在奥运跑道上,“中国人来了!”他为中国人敲开了奥运大门,向世人表达了一个民族不甘落后不甘屈辱追赶世界的意志,他的行为感动了奥运志愿者美国姑娘索菲,他们相互约定待中国举办奥运会,索菲来中国志愿服务,然而69年的等待,中国人终于赢得举办权,索菲不顾年事已高,沿着刘长春当年单刀赴会的路线,来中国赴约,遗憾的是没能见到刘长春,她却看到了繁荣昌盛的中国。从荆棘之中趟出一条路,这就是本片所要塑造的精神,信仰的能量和不做妥协的态度。家国情仇没有因历史的尘埃而模糊,我们现在怀念那段岁月,是通过刘长春的际遇来对照当今现状。从刘长春到刘翔,链接起中国人的无限感怀。导演侯咏用心将那段悲壮而坦诚的开拓之路拍出来,献给2008和国人。

  《隐形的翅膀》是残缺生命的再起,主人公最终能够住校学习,克服困难。后来又在游泳教练的帮助下,获得残疾人游泳冠军,并最终考上了体育大学。这是一部类似纪录片的励志电影,没有了手,就用脚来做一切,并且也照样可以做得比一般人更好。原来在壮美的内蒙古草原上。15岁的花季少女志华考上了高中,她和同学们高兴地去放风筝,不幸被高压电击中。经医院奋力抢救,保住了性命,却失去了双臂。志华的母亲经受不住这惨剧的打击,患上了间歇性精神分裂症。失去双手的志华,连吃饭、穿衣、上厕所都需要别人照料,原来一切需要用手来做的事,她都不能自己做了,生活变得异常艰难。导演将这一个故事搬上银幕的初衷,就是想通过残疾人身处逆境顽强拼搏的精神,展示社会的爱心和生命在极端艰难的状况下闪现出的人性光辉。影片想告诉全国几亿青少年:人生不可能一帆风顺,在享受着富裕和安宁的同时,该如何面对人生的逆境和挫折。看看志华,想想自己:怎么样才可以做到逆境中不消极沉沦,顺境中更清醒顽强?怎么样才可以拥有一颗健全的心灵,面对困难,自强不息?独生子女应怎样以知恩图报的心态学好本领,心存感恩,回报父母和社会?

  从某种程度上讲,《买买提的2008》其实是一部《少林足球》的内地少数民族版本。县文体局干部买买提,因把从体校分配来的一个叫迪里拜尔的姑娘赶走,遭局长派遣到沙尾村当足球教练,局长承诺,只要他组织的少年足球队在全县举办的“英萨克杯”足球比赛中夺得冠军,就把他调回县里。买买提上任了,一群在沙漠踢惯了野球的孩子经常使他尴尬不堪,对于足球专业的提问也使他无言以对。买买提接受了一个叫亚森的商人所开出的优厚条件继续表演达瓦孜,他想拼命的挣钱,使自己美丽的谎言能够变成现实,让孩子们2008年去北京看奥运会。“梦想足球队”在迪里拜尔的训练下,技术有了很大的提高,在英萨克杯足球决赛中,他们团结一致战胜了对手,而最让人感动的是,当初被挖走的马拉多纳·尔在比赛的关键时刻中反水,帮助梦想队攻进关键的一球,梦想队最终夺得了比赛的胜利,卡德尔村长也如愿以偿,在村子周围打成了十口机井,种下了三千棵防沙林。本片的剧情很阳光,给关红以生存的希望,美好生活蜷在自己把握。在塔克拉玛干沙漠附近的沙尾村村民们踢足球,不是为了健身运动,足球慢慢的变成了了他们生活的一部分,足球带给他们的是快乐。 这些似乎与他们的环境和农民的身份不相符,但村民们的生活的确是真实的。这也是激发导演拍摄这部影片的源泉和动力,在这样艰苦环境下的村民都以足球为荣耀,更多的国人要努力了。